La scaldat - Ion Creanga

In analizele literare, fragmentul „La scaldat” din capitolul al II-lea al volumului Amintiri din copilarie de Ion Creanga este considerat de catre critici (precum George Calinescu, Tudor Vianu sau Nicolae Manolescu) drept o ilustrare geniala a universalitatii varstei de aur, a psihologiei copilului si a tehnicii unice de caracterizare prin umor si autoironie.

Iata principalele directii si perspective ale criticii literare asupra acestui text:

1. Universalitatea copilului si „arta naiva”

– Copilul universal: Critica moderna (precum Constantin Cublesan) subliniaza ca Nica nu este doar un simplu copil de la tara din secolul al XIX-lea, ci un simbol al copilului universal de pretutindeni si din toate timpurile. Dorinta lui de libertate si ispita jocului (reprezentata de garla racoroasa intr-o zi caniculara de vara) primeaza in fata datoriilor sau a promisiunilor facute parintilor.

– Relatia mama-fiu: Criticii observa finetea psihologica a pedepsei aplicate de Smaranda. Gestul ei de a-i lua hainele si de a-l lasa complet gol nu este vazut ca un act de cruzime, ci ca o lectie pedagogica geniala, adaptata mediului rural. Ea foloseste „rusinea fata de sat” ca instrument corectional suprem.

2. Tehnica umorului si autoironia

– Umorul de situatie: Scena in care Nica este nevoit sa se intoarca acasa furisandu-se prin papusoi (porumb), gol-pusca, latrat de caini si speriat ca il vede vreo fata din sat (in special Mariuca) este una dintre cele mai savurate mostre de umor de situatie din literatura romana.

– Autoironia: Naratorul adult isi priveste ipostaza din trecut cu o detasare calda si autoironica. El nu isi scuza comportamentul, dar il imbraca intr-un farmec anecdotic.

3. Oralitatea si conservarea folclorului

– Ritualurile pagane ale copilariei: Criticii evidentiaza valoarea etnografica a textului. Atunci cand Nica practica ritualurile de pe malul apei — descantecul cu lespezi calde pentru a-i iesi apa din urechi sau aruncatul pietrelor in apa („una pentru Dumnezeu si alta pentru Necuratul”) — Creanga nu face doar naratiune, ci documenteaza o mentalitate magica, specifica lumii arhaice romanesti.

– Stilul vorbit (oralitatea): Utilizarea regionalismelor, a proverbelor si a dialogului viu demonstreaza, conform criticului Tudor Vianu, ca textul este construit pentru a fi „auzit”, mimand perfect tehnica povestitorului popular care isi vrajeste auditoriul.

4. Structura morala: De la pacat la pocainta

– Critica traditionala identifica o structura clasica a „greselii si a ispasirii”:    

a. Ispita si neascultarea: Nica lasa treaba (torsul si leganatul copilului) atras de dorinta de joaca.    

b. Pedeapsa: Ramane fara haine si isi pierde demnitatea in fata comunitatii.

c. Pocainta: Intoarcerea umila acasa, acceptarea vinovatiei si reconcilierea profunda cu mama, care il primeste inapoi cu dragoste si mancare calda. 

*   *   *

Cu ajutorul textului original din „Amintiri din copilarie” si cu desenele frumos realizate de Cezar Mandache am incercat sa facem o lucrare cat mai atractiva pentru tinerii cititori.

Pentru autenticitatea limbajului, care da farmec povestirilor s-au pastrat formele arhaice ale cuvintelor. Unele dintre ele sunt explicate la notele de subsol.

RECENZII